SilencioTiempo de lectura: 3'

El estreno esta semana del ‘Out of the [Cage]‘ en el Auditori es una cita ineludible y un buen motivo para dedicarle un artículo. Para que sepáis qué hay detrás de este concierto.

Han pasado tres meses desde el último artículo. Unos noventa días de silencio casi obligado debido a nuevos proyectos, otros pendientes, otros artículos y conferencias, compromisos profesionales y personales (incluyendo una aventura americana, que ya os contaré) y una actividad frenética, en definitiva.

Ha llegado el momento de acabar con esta pausa, porque este miércoles se estrena el concierto, tras más de un año de trabajo y con un equipo inigualable. ¡Empezamos a hacer ruido en el Auditori de Barcelona!

Lo que hay detrás (¡o fuera!) de este concierto parte del imaginario de John Cage. Difícil definirlo sólo como compositor, teórico de la música, artista y filósofo (como lo la versión en inglés de la Wikipedia). Mejor como «compositor, instrumentista, filósofo, teórico musical, poeta, artista, pintor, aficionado a la micología y recolector de setas estadounidense», como la versión en castellano.

Porque Cage se interesó por las artes en general y revolucionó la estética de todo el siglo XX. Sus aportaciones cambiaron la mirada de los artistas en todo el mundo y este concierto es un ejemplo de lo que, bajo su atenta mirada, está pasando en el siglo XXI.

El compositor del '4'33''' e inspiró en la pintura, en los cuadros en blanco de Robert Rauschenberg, para decidirse a escribir una pieza silente. 'No tengo nada que decir. Y lo estoy diciendo.'Haz click para twittear

De entre todos sus textos, que son muchos, destacaría su The future of music – Credo. Escrito en 1937 pero publicado mucho más tarde, en 1958, es la declaración de intenciones de un joven músico ante los cambios sociales, económicos y tecnológicos.

Hace falta notar su visión acerca de los nuevos instrumentos, la inigualable libertad artística, la influencia de otras artes y su propia influencia hacia ellas. Quizá lo más importante, su relación con el sonido, el ruido y el silencio: «Allí donde estemos, lo que escuchamos es mayoritariamente ruido. Cuando lo ignoramos, nos molesta. Cuando lo escuchamos, lo encontramos fascinante.»

Años más tarde, diría «no es necesario que el sonido me hable»:

 

Tan sencillo como esto, tan complejo como esto.

El compositor del 4’33» se inspiró en la pintura, en los cuadros en blanco de Robert Rauschenberg, para decidirse a escribir una pieza silente. «No tengo nada que decir. Y lo estoy diciendo.» Trabajó con todo tipo de disciplinas, destacando la danza. Había estudiado arquitectura y escribió un libro sobre setas, como experto micólogo que era…

Yo he tenido la suerte de trabajar con un equipo muy diverso. En el Auditori, presentamos un repertorio de compositores mayoritariamente vivos, incluyendo una obra de estreno escrita a cuatro manos por Núria Giménez Comas (que también participa en el concierto) y Sirah Martínez, en el marco del ciclo Sampler Series, donde también se inscribe el concierto.

La música la ponen Ferran Carceller, Rubén Orio, Feliu Ribera y Miquel Vich, los Frames Percussion. La escena la han dirigido Iban Beltran y Ana Pérez. Las ilustraciones son de Roger Pibernat. Y el concierto cuenta con una creación audiovisual de Aymée Hamon.

Colabora la Fundació Caixa Vinaròs, porque era imprescindible homenajear también a Carles Santos. Y un montón de manos anónimas han diseñado y construido todo el mobiliario gracias al trabajo de la gente de Arrels Fundació y la pieza de Curro Claret.

Y al frente del proyecto en el servicio educativo Violeta Amargant, y Marta del Olmo a la producción. Con el resto de equipos del Auditori. ¡Gracias a todos!

Como dijo Joan Brossa, «escuchad este silencio.»

BONUS TRACK | Podéis leer el dosier que acompaña el concierto, que es la aportación más tangible que he hecho en este proyecto y, si queréis, podéis escuchar la entrevista que nos hizo Pere Andreu Jariod para su ‘El Taller del Lutier’,

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